Vargas Llosa, Tom Wolfe y Gay Talese y sus pistas sobre el mejor periodismo

Ilustración de Fernando Vicente
en El País

Hay que leer el artículo de Mario Vargas Llosa que hoy publica el diario El País: Periodismo y creación: ‘Plano americano’ . Es una crítica sobre el libro de crónicas y perfiles de la periodista Leila Guerriero en el que Vargas Llosa descubre la forma de trabajar de la periodista argentina . “Cada uno de estos perfiles o retratos de músicos, escritores, fotógrafos, cineastas, pintores, cantantes, es un objeto precioso, armado y escrito con la persuasión, originalidad y elegancia de un cuento o un poema logrados. En nuestro mundo, el periodismo suele ser el reino de la espontaneidad y la imprecisión, pero el que practica Leila Guerriero es el de los mejores redactores de The New Yorker, para establecer un nivel de excelencia comparable: implica trabajo riguroso, investigación exhaustiva y un estilo de precisión matemática”, escribe Vargas Llosa.

Y hay que leer la entrevista de Aurélie Raya a Tome Wolfe, que publica el XL Semanal. En ella leemos la siguiente crítica al trabajo de algunos autores: «Prefieren dárselas de grandes escritores en vez de remangarse. Solo escriben de sus obsesiones. Pero un buen escritor tiene que capturar el zeitgeist, la esencia de su tiempo. Y eso no se hace mirándose el ombligo. Hay que salir y hablar con la gente».

Y en esta recomendación de domingo no quiero olvidarme de la entrevista a Gay Talese que hace unos días publicaba El País. Escrita por Eduardo Lago, se titulaba “Una buena historia nunca muere” y en ella podíamos leer: “Aunque se publique, nunca se llega a cerrar realmente ninguna historia. Siempre quedan resquicios que desembocan en otras historias. Si uno vuelve a algo escrito hace 10, 20, 30 años, siempre descubre cosas sorprendentes”.

Tres clases magistrales.

Colaboro en la financiación de este proyecto de Frontera D

Albert Einstein y el reportaje Hiroshima

Reportaje Hiroshima en el New Yorker

No puedo dejar de pensar cómo necesitaríamos ahora que gestos como el que tuvo Albert Einstein cuando el New Yorker publicó el reportaje Hiroshima de John Hersey fueran imitados. Lo cuenta Roberto Herrscher en su libro Periodismo narrativo al explicar una de las características de este tipo de textos: ponerse en el lado de los otros.

"Para mí, el mejor libro periodístico que cuenta la historia de los otros sigue siendo Hiroshima, de John Hersey. Es el relato minucioso y sentido de seis japoneses que estaban en la ciudad de Hiroshima cuando estalló la primera bomba atómica en 1945. No es un alegato, ni un manifiesto, ni una investigación antropológica. Es la historia de estas personas investigada y narrada con las armas del periodismo. Pero los estadounidenses que leyeron el relato cuando salió como único contenido de la revista New Yorker, a finales de 1946, no pudieron sacudirse el haber visto venir la bomba desde el punto de vista de los japoneses que estaban en el punto de mira.

La mañana en que el número de New Yorker llegó a los quioscos cercanos a la universidad de Princeton, un profesor de física cuyos descubrimientos y teorías fueron capitales para la confección de la bomba envió a sus ayudantes a comprar todos los ejemplares que pudieran. Quería repartirlos entre sus alumnos, entre sus colegas, entre sus amigos.  

El profesor era Albert Einstein".

Periodistas latinoamericanos hablan de sus estrategias narrativas

Me gustaría escuchar a los periodistas narrativos españoles hablar de sus inquietudes periodísticas, estrategias textuales y herramientas lingüísticas como escucho a los latinoamericanos. No es la primera vez que lo pienso. Pero es la primera vez que lo escribo. El trabajo de difusión que hace la Fundación Nuevo Periodismo Iberoamericano en su página web es impagable. Aquí dejo dos vídeos de los que se aprende mucho, mucho, mucho, y el enlace a un documento que recopila el proceso creativo de quince cronistas. Lo dicho, impagable.

En este texto titulado "Confeccionario de nuevos cronistas: sangre, sudor y lágrimas. Textos sobre la carpintería de la crónica en diez pasos. 2012", los siguientes periodistas cuentan algunas de sus estrategias a la hora de escribir sus reportajes: Ana Teresa Toro, Carlos Salinas Maldonado, Diego Osorno, Albinson Linares, Joseph Zárate, Juan Fernando Andrade, Rocío Montes, Santiago Cruz Hoyos, Daniela Rea, Daniel Hernández, Emilio Ruiz Parra, Federico Bianchini y Pablo de Llano.

Roberto Herrscher define las ventajas de Internet para el periodismo narrativo

La Universitat de Barcelona presentó los dos primeros títulos de la colección "Periodismo activo"

Periodismo narrativo. Cómo contar la realidad con las armas de la literatura, de Roberto Herrscher y Ética del periodismo, de Norbert Bilbeny, componen los dos primeros títulos de la colección Periodismo Activo. Las obras fueron presentadas ayer en Madrid en un acto presentado por Basilio Baltasar, director de la Fundación Santillana. En este vídeo, Herrscher explica las ventajas de Internet para el periodismo narrativo. Más abajo dejo los enlaces a la información sobre las obras.

 

Colección Periodismo Activo
Periodismo Narrativo
Ética del Periodismo

¿Más periodismo narrativo para cambiar el mundo?

Releo por tercera vez Periodismoy sentido de la realidad (Fragua, 2005), escrito por María Jesús Casals, catedrática de Periodismo en la Universidad Complutense de Madrid. Es mi faro. Y ya en las páginas finales, me encuentro con un párrafo que alumbra y deja ver un camino a los medios de comunicación. Dice Casals:

Pienso como José Luis Pardo, cuando explica  que “no fueron los sólidos fundamentos teóricos del universalismo moral de la filosofía racionalista ilustrada los que produjeron el sufragio universal, la extensión de los derechos civiles a toda la población, la legalización de los sindicatos o de los partidos de izquierda, la emancipación de la mujer, la universalización de la seguridad social o la protección a la infancia: mucho más determinantes para lograr estos fines fueron las impactantes descripciones del sufrimiento de los desfavorecidos proporcionadas por novelistas, antropólogos o directores de cine, como hoy lo son para mover a los ciudadanos de las sociedades opulentas a la ayuda humanitaria las columnas periodísticas o los reportajes de interés humano”. Y ahí radica precisamente esa fuerza de este tipo de relatos: que muestran, hacen ver, ponen otros mundos y otras vidas ante los ojos.

Tras leer esté párrafo, pienso en lo mucho que han contribuido los medios de comunicación españoles a que bancos y políticos estén empezando a tomar medidas ante la angustia y sufrimiento provocados por los desahucios.  Si hojeamos Periodismo Humano, El País, El Mundo, Frontera D, encontraremos decenas de historias como éstas:

• Mi vida después de un desahucio
• “Ayudadnos, por favor, por los niños”
• Obdulia, 73 años, desahuciada por el Santander: “Qué mal les he hecho yo, he sido una hormiguita. Ahora solo como sopa o macarrones”
• “Perdimos la casa por 6.000 euros”
• “Ya no espero nada”
• “Que no toquen a mi abuela”
• Llega mi desahucio
• 'Si me desahucian, me tiro por la ventana'
• Anatomía de un desahucio

Cierro este post con las palabras de Mario Jursich, director de la Revista El Malpensante: “La crónica [en España sería el equivalente al reportaje literario] es un instrumento magnífico para dar cuenta de la complejidad de la sociedad”. Es el instrumento, pienso.

Nota: La cita de José Luis Pardo, según indica María Jesús Casals en nota a pie de página, está cogida de Babelia, El País, 8 de abril de 2000.

Alfonso Armada: “Los periódicos en España han dimitido de su obligación moral: contar de forma apasionante la realidad”

No por conocidas causan menos desaliento estas declaraciones de Alfonso Armada:

"Los periódicos en España han dimitido de su obligación moral, de su compromiso con los lectores: contar de forma apasionante la realidad. Nos hemos vuelto muy sectarios. Los periódicos son responsables de la degradación que vivimos en España, sobre todo de la terrible falta de respeto por la verdad. Hasta el punto de que se ha extendido la especie de que no hay ninguna verdad absoluta sobre nada, y eso para muchos es un estado de libertad total. Sin embargo, creo que nos está deslizando a un estado de cinismo y de descreimiento total. Hay una necesaria recuperación de la verdad en el periodismo. Creo que el periodismo narrativo, sobre todo el que se practica en América Latina, es una línea muy interesante que deberíamos imitar en España". 

Declaraciones recogidas del vídeo publicado en la página web ConocealAutor.com, en el que el periodista presenta su nuevo libro “Contar la realidad: el drama como eje del periodismo literario”.