El nuevo Nuevo Periodismo norteamericano: innovación en técnicas de inmersión

Lectura de verano / Rosa de Bustos

La Universitat de Barcelona ha publicado recientemente en español el libro El nuevo Nuevo Periodismo, que Robert S. Boyton publicara en el año 2005. La obra forma parte de la colección Periodismo Activo, que dirige el profesor Roberto Herrscher en la editorial de dicha universidad.

He leído y releído durante este verano esta obra de 438 páginas a la que creo que volveré más de una vez porque en cada lectura descubro nuevos elementos del periodismo narrativo que practican los periodistas norteamericanos. En este caso, diecinueve de los mejores nuevos nuevos periodistas: Ted Conover, Richard Ben Cramer, Leon Dash, William Finnegan, Jonathan Harr, Alex Kotlowitz, Jon Krakauer (cuya entrevista íntegra ha difundido la revista FronteraD), Jane Kramer, William Langewiesche, Adrian Nicole LeBlanc, Michael Lewis, Susan Orlean, Richard Preston, Ron Rosenbaum, Eric Schlosser, Gay Talese, Calvin Trillin, Lawrence Weschler y Lawrence Wright.

Las entrevistas a las que el autor somete a estos diecinueve escritores de relatos de realidad -“contadores de historias” como muchos de ellos se refieren a sí mismos-, en las que cada autor revela su método de trabajo, constatan lo que Robert S. Boyton anticipa y afirma en la introducción de la obra, que las innovaciones del nuevo Nuevo Periodismo norteamericano se han producido en el reporteo, más que en el lenguaje o la forma de contar las historias.

En este sentido, atrapa la descripción de la inmersión que estos periodistas hacen en sus historias antes de escribirlas: la búsqueda de los temas, sus técnicas de reporteo (proceso que diferencian de la fase de investigación y documentación en bibliotecas, textos académicos, estadísticas, periódicos locales, expertos, …), la forma en la que acceden a sus protagonistas, cómo les convencen para que les permitan escribir sobre sus vidas, la obsesión por la comprobación de los datos o sus reacciones cuando se ven implicados en las historias… Atrapa escucharles contar cómo vencen su resistencia a reportear, a meterse en vidas ajenas y a escribir… Pero sobre todo atrapan las confidencias sobre las historias que no salen, las que se abandonan porque se simpatiza demasiado con los personajes o las que salen aunque se sienta empatía con los victimarios.

En estas páginas, en las que se aborda el debate terminológico (nuevo periodismo, periodismo narrativo, no ficción, …) y se reflexiona sobre el objetivo de esta forma de periodismo y de su futuro, se expone además la capacidad de crítica de estos reporteros consigo mismos, con sus colegas, sus editores y sus medios.

Y en estas páginas, en las que diecinueve grandes firmas del periodismo narrativo desvelan su mirada personal sobre la realidad y su estilo de investigación, reporteo y escritura, hallo dos ideas que me parecen concluyentes: que el periodismo narrativo permite el uso de más técnicas y recursos que la ficción (lo apunta Richard Preston) y que los reportajes del Nuevo Periodismo son resultado de la imprescindible colaboración entre los periodistas y los protagonistas de la historia (Talese los llama socios).

Una obra que deseo esté ya incluida en las bibliografías recomendadas de profesores de redacción periodísticas de las universidades españolas.

Jordi Juste, director de la colección Reportajes 360º de Editorial UOC: “Los medios están cambiando pero la necesidad de textos profundos y rigurosos persiste”

Presentación tres títulos colección Reportajes 360º

• “Editorial UOC tiene que formar parte del nuevo periodismo”
• Los tres libros presentados anoche en la Librería Documenta de Barcelona fueron: Tras los andamios de la Sagrada Familia, de Carme Escales; La pobreza en Barcelona en los años del Big Crap (2008-2014), de Jesús Martínez; y Familias globales, de Carmen Giró.

REPORTAJES 360 grados es periodismo comprometido. Así presenta Editorial UOC esta colección que ha nacido con la intención de “recuperar la mejor tradición del género para explicar las aristas del mundo de hoy”. “Prestigiosos reporteros y profesionales de la comunicación, volcados en el proceso de investigación y redacción, explican en profundidad conflictos y temas actuales tratados con rigor y veracidad. Periodistas olvidados y recuperados: valientes, decididos, comprometidos, osados… Periodistas del presente y del futuro. Periodistas comprometidos. Periodistas de verdad”, añade.


P. En los últimos años han surgido varias editoriales privadas para publicar reportajes de largo aliento, un género que a juicio de algunos ha desaparecido de la prensa diaria, que parecía que era su medio ideal. ¿Qué ha llevado a una editorial universitaria a crear una colección y dar cabida en su catálogo a estos textos periodísticos?

R. Los medios están cambiando pero la necesidad de textos profundos y rigurosos persiste. Reportajes 360º es una plataforma para periodistas que quieren profundizar y lectores ávidos de textos rigurosos y bien escritos. La UOC da importancia a los estudios de comunicación y su editorial tiene que formar parte del nuevo periodismo.



P. Algunos medios están experimentado con el reportaje de largo aliento en Internet. Sin embargo, ustedes apuestan por el libro y en papel. ¿Por qué?

R. No olvidamos la importancia creciente de Internet, estamos ya y estaremos cada vez más. Pero en España muchos lectores todavía piden papel, y posiblemente será así durante bastante tiempo.



P. Los lectores de prensa diaria estaban acostumbrados a encontrarse largos reportajes en sus periódicos, suplementos y revistas. ¿Cómo se llega con el libro a estos lectores? ¿O es otro el público potencial de estos textos?

R. En el fondo el público potencial es el mismo, pero ahora hay que ir a buscarlo. Sin duda, uno de los retos más importantes es hacer que el lector sepa que existe un reportaje que merece la pena. Como colección, tenemos que darnos a conocer como garantía de calidad entre el público lector en general, y también ir a buscar a los lectores específicos de cada reportaje por el tema que trata.



P. Algunos países tienen una larga tradición en publicar periodismo, largos reportajes, en formato libro. ¿Cuál es la nuestra? ¿Empezamos de cero?

R. No empezamos de cero. Hay una tradición de periodistas que han dedicado una parte importante de su carrera a un tema y han terminado por publicar un libro. Y luego están los que han escrito mucho para dominicales u otros suplementos. Nosotros queremos ocupar un espacio que está entre esos dos formatos, más dinámico que el primero y más profundo que el segundo.



P. Se dice que muy poca gente está dispuesta a pagar por la información porque nos hemos acostumbrado a obtenerla gratis. ¿Cómo condiciona esta circunstancia la difusión de estos reportajes?

R. Es cierto que es difícil hacer que el lector pague. Tenemos que darle textos que valgan lo que cuestan y que no se puedan obtener gratis.



P. Dicen que desean abarcar estilos y temáticas muy diferentes pero ¿cuál será el denominador común?

R. Nuestros textos tienen en común el rigor y que están bien escritos. Los temas los proponen los autores. Queremos que escriban de lo que saben y les apetece. Es la forma de que se impliquen a fondo.



P. Han arrancado en noviembre de 2014 y ya han publicado nueve títulos. ¿Qué acogida han tenido las primeras obras?

R. Todavía no tenemos cifras de ventas pero la acogida en cuanto a repercusión en los medios ha sido muy buena.



P. ¿Cuántos tienen previsto publicar al año?

R. Treinta.



P. ¿Podría avanzarnos algunos de los próximos títulos?

R. De salida inminente: Archie Robertson tiene la palabra, cómo los escoceses dijeron no a la independencia; El sueño de Barcelona, ¿marca o modelo?; De la revolución al caracol, el zapatismo hoy. Y algunos más, todavía sin título definitivo: sobre la privatización de la sanidad en España; los curas progres de Vallecas; los yihadistas españoles; las ciudades europeas divididas por conflictos; la influencia del chavismo en España; el cambio en Cuba; la Ibiza de los ricos; la fractura de la sociedad palestina; la inmigración en Australia; sobrevivir al cáncer; la mutilación sexual de las mujeres africanas...



P. Dice usted que Editorial UOC no encarga los temas sino que son los periodistas los que proponen las historias que quieren investigar y contar. ¿Podría explicarnos cómo es el proceso?

R. Arrancamos escogiendo a autores que sabíamos que podían hacer un buen trabajo y les planteamos el proyecto para que ellos nos hicieran una o varias propuestas. Ahora mantenemos ese procedimiento, pero ya hay autores que se nos ofrecen, son ellos los que tienen la idea y buscan una editorial que los ayude a llegar a los lectores.



P. ¿Qué implica la elaboración de un reportaje que va a ser publicado en un libro? ¿A qué obliga? ¿Mayor exigencia? ¿Cree que esta opción favorecerá la mejora de la calidad del periodismo de la que el otro día habló Jill Abramson, ex directora del diario The New York Times, en Madrid?

R. En un reportaje en formato de libro la falta de tiempo ya no es una excusa para bajar el listón de la calidad. Si un texto no reúne las condiciones no lo publicaremos, aunque eso nos obligue a pasar algunos meses sin sacar novedades.


PIE DE FOTO. Los libros se presentaron anoche en el espacio UNE de la Librería Documenta de Barcelona. Intervinieron: el director de la colección, Jordi Juste; el director de Editorial UOC, Lluís Pastor; y los autores Carme Escales, Jesús Martínez y Carmen Giró.

El reportaje perfecto (En Portada, TVE)

El 9 de enero de 2014, el programa En Portada de TVE sorprendió a los telespectadores con la emisión de “El reportaje perfecto”. Un programa especial grabado con motivo de sus 30 años en antena para “extraer el elixir del reportaje perfecto”, es decir, reflexionar sobre “cómo administrar todas las herramientas que nos ofrece el lenguaje audiovisual para lograr un único objetivo: que la narración sirva para mostrar la realidad”. El programa reunió en el Palacio de Cristal, ubicado en el parque de El Retiro de Madrid (“un símbolo perfecto para ilustrar el ajetreo mental que nos sacude mientras decidimos cómo contar una historia”), a tres periodistas con experiencias diferentes en el modo de narrar la realidad: Alfonso Armada, periodista de prensa; Rosa María Calaf, reportera de televisión; y Javier Reverte, escritor de libros de viajes. A ellos se unió, a través de una entrevista grabada, el nobel Mario Vargas Llosa. Una selección, a mi modo de ver, especialmente pensada para representar la confluencia de caminos de la que surge el reportaje mostrativo: periodismo, literatura, relato humano y técnicas y recursos con los que el hombre ha contado su historia a lo largo del tiempo.

El reportaje perfecto

Periodismo narrativo en portada

Hace unas semanas releía los reportajes que Martín Mucha escribió en 2009. Entre ellos Con el albino que sería hombre muerto si vuelve a África. Lo público el suplemento Crónica de El Mundo el 2 de agosto de ese año. El domingo pasado, este diario llevaba a portada de nuevo la historia de este hombre, bajo el título de El cuento de Navidad del albino negro que llegó en patera. Periodismo narrativo en portada.

Portada El Mundo 22/12/2013

La repercusión del reportaje pudo seguirse en Twitter en el perfil del propio periodista (@Mart1nMucha). He aquí algunos ejemplos de cómo fue recibida la historia:

Impresionante relato :: El cuento de Navidad del albino negro que llegó en patera http://t.co/ItPjbbRK0Y
— Jorge Serrano (MVP) (@J0rgeSerran0) diciembre 22, 2013

"Fue de 'no' en 'no'. Buscó el 'sí' con la intensidad con la que un funambulista cree en no caer" http://t.co/y4Y7g1PvDL
— Mercedes Domenech (@m_domenech) diciembre 22, 2013

#LecturasdeDomingo Martín Mucha: “El cuento de Navidad del albino negro que llegó en patera“. http://t.co/AWfJd76Agj
— Pablo Rodríguez (@Suanzes) diciembre 22, 2013

Hoy toca felicitar a @Mart1nMucha por su reportaje. Gran historia escrita con un estilo delicioso.
— Andros Lozano (@AndrosLozano) diciembre 22, 2013

Tom Wolfe reivindica la calle y Alfonso Armada arremangarse y decapar la realidad

Las entrevistas a Gay Talese, Tom Wolfe, Jon Lee Anderson o Leila Guerriero son frecuentes en los diarios españoles. Entrevistas siempre interesantes. Siempre de imprescindible lectura. Siempre con reflexiones nuevas. Hace unas semanas Ramón Lobo entrevistaba a Leila Guerriero en Jot Down. Hoy David Morán hace lo propio con Tom Wolfe en ABC. ¿Por qué no hay más entrevistas de este tipo a periodistas españoles? Siempre me asalta la misma pregunta.

Wolfe reivindica, de nuevo, la calle:

Después de la Segunda Guerra Mundial todas esas cosas como el realismo mágico llegaron a la literatura americana. Y ahora tenemos la novela psicológica, con autores mirándose a sí mismos en vez de salir a la calle, donde están las historias de verdad, y hablar con la gente. O las memorias. A la gente le encanta escribir sobre las mujeres que ha seducido o los crímenes que ha cometido, pero nunca hablarán de sus propias humillaciones, que suelen ser el 75% de la vida de cada persona. Para mí, el realismo es lo que realmente te conecta al lector. ¿Sabes qué? No puedo leer una novela de Stephen King, porque en cuanto algún personaje empieza a caminar por el bosque oyendo voces y aparecen artefactos maléficos, me pierde.

Y a la calle ha salido Mateo Balín para escribir el reportaje “Bienvenidos al gran supermercado de la droga”. Así arranca este texto, que publica ABC:

Allí estaban el electricista con el tajo en el maletero de la furgoneta, un castigado jubilado de 75 años y su joven acompañante, el motero funcionario que llega de un ministerio, una pareja de veinteañeros en su Mercedes de 30.000 euros; y el hijo descarriado de una familia bien que lleva nueve días sin dormir.

De otro poblado escribe también Roberto Bécares en El Mundo. “Los últimos días de El Ventorro”. El primer párrafo nos introduce en este lugar:

Una gallina picotea entre desperdicios al lado de una furgoneta cuyos mejores años pasaron hace mucho tiempo. En el suelo se acumulan plásticos, botellas, latas, papeles... A pocos metros, los hierros de un coche calcinado marcan el incio de la zigzagueante calle principal del asentamiento de El Ventorro, levantado sin orden ni concierto hace 30 años entre Villaverde y Getafe.

Martín Mucha, en las páginas de este mismo periódico, reconstruye “La vida sencilla de la mallorquina que ganó el premio histórico”. Destaco el ritmo narrativo de este texto.

Y de texto narrativo a fotografía narrativa. Sin salir de El Mundo., el suplemento El Cultural reseña la exposición de Nicolás Muller en la Sala Canal de Isabel II. Dice Rocío de la Villa en dicha reseña:

Afilando la guadaña. Hungría, 1935 © Nicolás Muller

(…) como se descubre en el itinerario cronológico planteado descendiendo desde la planta superior, el judío errante que hasta entonces había sido Muller moldeó desde sus inicios su mirada a enfocar con honestidad y respeto la vida de los desfavorecidos, las manos de los trabajadores en el campo y en los puertos, los hábitos de las mujeres humildes y las aglomeraciones en las fiestas populares. En ese sentido, es innegable la oportunidad de la exposición ahora, cuando en el torbellino de la crisis económica, los españoles volvemos a preguntarnos quiénes somos, que es tanto como preguntarnos quiénes fuimos.

En El País, Luz Sánchez-Mellado perfila a Cristina Cifuentes con el texto “La delegada vuelve a la carga”.

Vilipendiada en las redes sociales, guarda en dos carpetas insultos irreproducibles por si alguna vez los denuncia, pero también una galería de fakes con los que, en privado, se ríe a carcajadas.

Y en Frontera D, Alfonso Armada, reseña el libro de Arcadi Espada En nombre de Franco. Los héroes de la embajada de España en Budapest. En sus párrafos, un examen también del trabajo del periodista:

Arcadi Espada es un apóstol de una verdad (por eso resulta persuasiva su definición de la objetividad: “la posibilidad de dar cuenta de los hechos al margen de las creencias”), a la que se puede uno acercar después de mucho decapar, es decir, de mucho trabajar, de mucho arremangarse.

El programa En Portada (TVE) y la revista Frontera D muestran nuevas formas de narrar en Internet

El jueves 5 de septiembre el programa En Portada de TVE vuelve a emitir el reportaje “En el reino del plomo”, que pudimos ver el pasado mes de abril. Con este reportaje, el equipo creó nuevas formas de narrar sus relatos en Internet: “A los de En Portada nos gustan los retos. Fuimos los primeros en muchos proyectos y ahora también somos los primeros, en colaboración con RTVE.es, en explorar un nuevo formato de narración que aprovecha al máximo las facilidades que ofrece la navegación on line. Unos los llaman webdoc, otros docuweb, otros documental interactivo…”, explicaba el equipo en una noticia publicada en la web de RTVE.

“En el reino del plomo” se presentó con una versión lineal, un reportaje interactivo y un webdoc. En esa misma noticia se explicaba detalladamente en qué consiste cada parte.

De la emisión de este reportaje y de sus innovaciones me alertó el profesor Rafael Díaz Arias, quien en su blog Periodismo Global: la otra mirada, comentó la novedad: “Mi felicitación a En Portada y el laboratorio de rtve. TVE se interna, así, en un territorio en el que el liderazgo lo llevan el National Film Board de Canada, con una especial atención a la dimensión educativa de estos contenidos, productoras como HonkyTonk o la cadena franco-alemana Arte (por ejemplo, Alma, hija de la violencia). En España, el investigador Arnau Gifreu anima el recién creado Observatorio del Documental Interactivo InterDoc, que sin duda se convertirá en una referencia para investigadores y productores”, apuntaba.

La revista Frontera D publicó hace unos meses el reportaje “Desahucio: el día siguiente”, en el que se idearon también nuevas formas narrativas. De hecho, el reportaje fue realizado para la asignatura «Herramientas narrativas para periodismo web», impartido por Doménico Chiappe en el Máster de Periodismo ABC-UCM 2012-2013, según figura en los créditos del mismo.

Buenos comienzos. Os animo a verlos.

Vargas Llosa, Tom Wolfe y Gay Talese y sus pistas sobre el mejor periodismo

Ilustración de Fernando Vicente
en El País

Hay que leer el artículo de Mario Vargas Llosa que hoy publica el diario El País: Periodismo y creación: ‘Plano americano’ . Es una crítica sobre el libro de crónicas y perfiles de la periodista Leila Guerriero en el que Vargas Llosa descubre la forma de trabajar de la periodista argentina . “Cada uno de estos perfiles o retratos de músicos, escritores, fotógrafos, cineastas, pintores, cantantes, es un objeto precioso, armado y escrito con la persuasión, originalidad y elegancia de un cuento o un poema logrados. En nuestro mundo, el periodismo suele ser el reino de la espontaneidad y la imprecisión, pero el que practica Leila Guerriero es el de los mejores redactores de The New Yorker, para establecer un nivel de excelencia comparable: implica trabajo riguroso, investigación exhaustiva y un estilo de precisión matemática”, escribe Vargas Llosa.

Y hay que leer la entrevista de Aurélie Raya a Tome Wolfe, que publica el XL Semanal. En ella leemos la siguiente crítica al trabajo de algunos autores: «Prefieren dárselas de grandes escritores en vez de remangarse. Solo escriben de sus obsesiones. Pero un buen escritor tiene que capturar el zeitgeist, la esencia de su tiempo. Y eso no se hace mirándose el ombligo. Hay que salir y hablar con la gente».

Y en esta recomendación de domingo no quiero olvidarme de la entrevista a Gay Talese que hace unos días publicaba El País. Escrita por Eduardo Lago, se titulaba “Una buena historia nunca muere” y en ella podíamos leer: “Aunque se publique, nunca se llega a cerrar realmente ninguna historia. Siempre quedan resquicios que desembocan en otras historias. Si uno vuelve a algo escrito hace 10, 20, 30 años, siempre descubre cosas sorprendentes”.

Tres clases magistrales.