Microhistoria por periodistas narrativos

El nuevo Nuevo Periodismo norteamericano: innovación en técnicas de inmersión

Lectura de verano / Rosa de Bustos

La Universitat de Barcelona ha publicado recientemente en español el libro El nuevo Nuevo Periodismo, que Robert S. Boyton publicara en el año 2005. La obra forma parte de la colección Periodismo Activo, que dirige el profesor Roberto Herrscher en la editorial de dicha universidad.

He leído y releído durante este verano esta obra de 438 páginas a la que creo que volveré más de una vez porque en cada lectura descubro nuevos elementos del periodismo narrativo que practican los periodistas norteamericanos. En este caso, diecinueve de los mejores nuevos nuevos periodistas: Ted Conover, Richard Ben Cramer, Leon Dash, William Finnegan, Jonathan Harr, Alex Kotlowitz, Jon Krakauer (cuya entrevista íntegra ha difundido la revista FronteraD), Jane Kramer, William Langewiesche, Adrian Nicole LeBlanc, Michael Lewis, Susan Orlean, Richard Preston, Ron Rosenbaum, Eric Schlosser, Gay Talese, Calvin Trillin, Lawrence Weschler y Lawrence Wright.

Las entrevistas a las que el autor somete a estos diecinueve escritores de relatos de realidad -“contadores de historias” como muchos de ellos se refieren a sí mismos-, en las que cada autor revela su método de trabajo, constatan lo que Robert S. Boyton anticipa y afirma en la introducción de la obra, que las innovaciones del nuevo Nuevo Periodismo norteamericano se han producido en el reporteo, más que en el lenguaje o la forma de contar las historias.

En este sentido, atrapa la descripción de la inmersión que estos periodistas hacen en sus historias antes de escribirlas: la búsqueda de los temas, sus técnicas de reporteo (proceso que diferencian de la fase de investigación y documentación en bibliotecas, textos académicos, estadísticas, periódicos locales, expertos, …), la forma en la que acceden a sus protagonistas, cómo les convencen para que les permitan escribir sobre sus vidas, la obsesión por la comprobación de los datos o sus reacciones cuando se ven implicados en las historias… Atrapa escucharles contar cómo vencen su resistencia a reportear, a meterse en vidas ajenas y a escribir… Pero sobre todo atrapan las confidencias sobre las historias que no salen, las que se abandonan porque se simpatiza demasiado con los personajes o las que salen aunque se sienta empatía con los victimarios.

En estas páginas, en las que se aborda el debate terminológico (nuevo periodismo, periodismo narrativo, no ficción, …) y se reflexiona sobre el objetivo de esta forma de periodismo y de su futuro, se expone además la capacidad de crítica de estos reporteros consigo mismos, con sus colegas, sus editores y sus medios.

Y en estas páginas, en las que diecinueve grandes firmas del periodismo narrativo desvelan su mirada personal sobre la realidad y su estilo de investigación, reporteo y escritura, hallo dos ideas que me parecen concluyentes: que el periodismo narrativo permite el uso de más técnicas y recursos que la ficción (lo apunta Richard Preston) y que los reportajes del Nuevo Periodismo son resultado de la imprescindible colaboración entre los periodistas y los protagonistas de la historia (Talese los llama socios).

Una obra que deseo esté ya incluida en las bibliografías recomendadas de profesores de redacción periodísticas de las universidades españolas.

Jordi Juste, director de la colección Reportajes 360º de Editorial UOC: “Los medios están cambiando pero la necesidad de textos profundos y rigurosos persiste”

Presentación tres títulos colección Reportajes 360º

• “Editorial UOC tiene que formar parte del nuevo periodismo”
• Los tres libros presentados anoche en la Librería Documenta de Barcelona fueron: Tras los andamios de la Sagrada Familia, de Carme Escales; La pobreza en Barcelona en los años del Big Crap (2008-2014), de Jesús Martínez; y Familias globales, de Carmen Giró.

REPORTAJES 360 grados es periodismo comprometido. Así presenta Editorial UOC esta colección que ha nacido con la intención de “recuperar la mejor tradición del género para explicar las aristas del mundo de hoy”. “Prestigiosos reporteros y profesionales de la comunicación, volcados en el proceso de investigación y redacción, explican en profundidad conflictos y temas actuales tratados con rigor y veracidad. Periodistas olvidados y recuperados: valientes, decididos, comprometidos, osados… Periodistas del presente y del futuro. Periodistas comprometidos. Periodistas de verdad”, añade.


P. En los últimos años han surgido varias editoriales privadas para publicar reportajes de largo aliento, un género que a juicio de algunos ha desaparecido de la prensa diaria, que parecía que era su medio ideal. ¿Qué ha llevado a una editorial universitaria a crear una colección y dar cabida en su catálogo a estos textos periodísticos?

R. Los medios están cambiando pero la necesidad de textos profundos y rigurosos persiste. Reportajes 360º es una plataforma para periodistas que quieren profundizar y lectores ávidos de textos rigurosos y bien escritos. La UOC da importancia a los estudios de comunicación y su editorial tiene que formar parte del nuevo periodismo.



P. Algunos medios están experimentado con el reportaje de largo aliento en Internet. Sin embargo, ustedes apuestan por el libro y en papel. ¿Por qué?

R. No olvidamos la importancia creciente de Internet, estamos ya y estaremos cada vez más. Pero en España muchos lectores todavía piden papel, y posiblemente será así durante bastante tiempo.



P. Los lectores de prensa diaria estaban acostumbrados a encontrarse largos reportajes en sus periódicos, suplementos y revistas. ¿Cómo se llega con el libro a estos lectores? ¿O es otro el público potencial de estos textos?

R. En el fondo el público potencial es el mismo, pero ahora hay que ir a buscarlo. Sin duda, uno de los retos más importantes es hacer que el lector sepa que existe un reportaje que merece la pena. Como colección, tenemos que darnos a conocer como garantía de calidad entre el público lector en general, y también ir a buscar a los lectores específicos de cada reportaje por el tema que trata.



P. Algunos países tienen una larga tradición en publicar periodismo, largos reportajes, en formato libro. ¿Cuál es la nuestra? ¿Empezamos de cero?

R. No empezamos de cero. Hay una tradición de periodistas que han dedicado una parte importante de su carrera a un tema y han terminado por publicar un libro. Y luego están los que han escrito mucho para dominicales u otros suplementos. Nosotros queremos ocupar un espacio que está entre esos dos formatos, más dinámico que el primero y más profundo que el segundo.



P. Se dice que muy poca gente está dispuesta a pagar por la información porque nos hemos acostumbrado a obtenerla gratis. ¿Cómo condiciona esta circunstancia la difusión de estos reportajes?

R. Es cierto que es difícil hacer que el lector pague. Tenemos que darle textos que valgan lo que cuestan y que no se puedan obtener gratis.



P. Dicen que desean abarcar estilos y temáticas muy diferentes pero ¿cuál será el denominador común?

R. Nuestros textos tienen en común el rigor y que están bien escritos. Los temas los proponen los autores. Queremos que escriban de lo que saben y les apetece. Es la forma de que se impliquen a fondo.



P. Han arrancado en noviembre de 2014 y ya han publicado nueve títulos. ¿Qué acogida han tenido las primeras obras?

R. Todavía no tenemos cifras de ventas pero la acogida en cuanto a repercusión en los medios ha sido muy buena.



P. ¿Cuántos tienen previsto publicar al año?

R. Treinta.



P. ¿Podría avanzarnos algunos de los próximos títulos?

R. De salida inminente: Archie Robertson tiene la palabra, cómo los escoceses dijeron no a la independencia; El sueño de Barcelona, ¿marca o modelo?; De la revolución al caracol, el zapatismo hoy. Y algunos más, todavía sin título definitivo: sobre la privatización de la sanidad en España; los curas progres de Vallecas; los yihadistas españoles; las ciudades europeas divididas por conflictos; la influencia del chavismo en España; el cambio en Cuba; la Ibiza de los ricos; la fractura de la sociedad palestina; la inmigración en Australia; sobrevivir al cáncer; la mutilación sexual de las mujeres africanas...



P. Dice usted que Editorial UOC no encarga los temas sino que son los periodistas los que proponen las historias que quieren investigar y contar. ¿Podría explicarnos cómo es el proceso?

R. Arrancamos escogiendo a autores que sabíamos que podían hacer un buen trabajo y les planteamos el proyecto para que ellos nos hicieran una o varias propuestas. Ahora mantenemos ese procedimiento, pero ya hay autores que se nos ofrecen, son ellos los que tienen la idea y buscan una editorial que los ayude a llegar a los lectores.



P. ¿Qué implica la elaboración de un reportaje que va a ser publicado en un libro? ¿A qué obliga? ¿Mayor exigencia? ¿Cree que esta opción favorecerá la mejora de la calidad del periodismo de la que el otro día habló Jill Abramson, ex directora del diario The New York Times, en Madrid?

R. En un reportaje en formato de libro la falta de tiempo ya no es una excusa para bajar el listón de la calidad. Si un texto no reúne las condiciones no lo publicaremos, aunque eso nos obligue a pasar algunos meses sin sacar novedades.


PIE DE FOTO. Los libros se presentaron anoche en el espacio UNE de la Librería Documenta de Barcelona. Intervinieron: el director de la colección, Jordi Juste; el director de Editorial UOC, Lluís Pastor; y los autores Carme Escales, Jesús Martínez y Carmen Giró.

El programa En Portada (TVE) y la revista Frontera D muestran nuevas formas de narrar en Internet

El jueves 5 de septiembre el programa En Portada de TVE vuelve a emitir el reportaje “En el reino del plomo”, que pudimos ver el pasado mes de abril. Con este reportaje, el equipo creó nuevas formas de narrar sus relatos en Internet: “A los de En Portada nos gustan los retos. Fuimos los primeros en muchos proyectos y ahora también somos los primeros, en colaboración con RTVE.es, en explorar un nuevo formato de narración que aprovecha al máximo las facilidades que ofrece la navegación on line. Unos los llaman webdoc, otros docuweb, otros documental interactivo…”, explicaba el equipo en una noticia publicada en la web de RTVE.

“En el reino del plomo” se presentó con una versión lineal, un reportaje interactivo y un webdoc. En esa misma noticia se explicaba detalladamente en qué consiste cada parte.

De la emisión de este reportaje y de sus innovaciones me alertó el profesor Rafael Díaz Arias, quien en su blog Periodismo Global: la otra mirada, comentó la novedad: “Mi felicitación a En Portada y el laboratorio de rtve. TVE se interna, así, en un territorio en el que el liderazgo lo llevan el National Film Board de Canada, con una especial atención a la dimensión educativa de estos contenidos, productoras como HonkyTonk o la cadena franco-alemana Arte (por ejemplo, Alma, hija de la violencia). En España, el investigador Arnau Gifreu anima el recién creado Observatorio del Documental Interactivo InterDoc, que sin duda se convertirá en una referencia para investigadores y productores”, apuntaba.

La revista Frontera D publicó hace unos meses el reportaje “Desahucio: el día siguiente”, en el que se idearon también nuevas formas narrativas. De hecho, el reportaje fue realizado para la asignatura «Herramientas narrativas para periodismo web», impartido por Doménico Chiappe en el Máster de Periodismo ABC-UCM 2012-2013, según figura en los créditos del mismo.

Buenos comienzos. Os animo a verlos.

Colaboro en la financiación de este proyecto de Frontera D

Roberto Herrscher define las ventajas de Internet para el periodismo narrativo

La Universitat de Barcelona presentó los dos primeros títulos de la colección "Periodismo activo"

Periodismo narrativo. Cómo contar la realidad con las armas de la literatura, de Roberto Herrscher y Ética del periodismo, de Norbert Bilbeny, componen los dos primeros títulos de la colección Periodismo Activo. Las obras fueron presentadas ayer en Madrid en un acto presentado por Basilio Baltasar, director de la Fundación Santillana. En este vídeo, Herrscher explica las ventajas de Internet para el periodismo narrativo. Más abajo dejo los enlaces a la información sobre las obras.

 

Colección Periodismo Activo
Periodismo Narrativo
Ética del Periodismo

¿Más periodismo narrativo para cambiar el mundo?

Releo por tercera vez Periodismoy sentido de la realidad (Fragua, 2005), escrito por María Jesús Casals, catedrática de Periodismo en la Universidad Complutense de Madrid. Es mi faro. Y ya en las páginas finales, me encuentro con un párrafo que alumbra y deja ver un camino a los medios de comunicación. Dice Casals:

Pienso como José Luis Pardo, cuando explica  que “no fueron los sólidos fundamentos teóricos del universalismo moral de la filosofía racionalista ilustrada los que produjeron el sufragio universal, la extensión de los derechos civiles a toda la población, la legalización de los sindicatos o de los partidos de izquierda, la emancipación de la mujer, la universalización de la seguridad social o la protección a la infancia: mucho más determinantes para lograr estos fines fueron las impactantes descripciones del sufrimiento de los desfavorecidos proporcionadas por novelistas, antropólogos o directores de cine, como hoy lo son para mover a los ciudadanos de las sociedades opulentas a la ayuda humanitaria las columnas periodísticas o los reportajes de interés humano”. Y ahí radica precisamente esa fuerza de este tipo de relatos: que muestran, hacen ver, ponen otros mundos y otras vidas ante los ojos.

Tras leer esté párrafo, pienso en lo mucho que han contribuido los medios de comunicación españoles a que bancos y políticos estén empezando a tomar medidas ante la angustia y sufrimiento provocados por los desahucios.  Si hojeamos Periodismo Humano, El País, El Mundo, Frontera D, encontraremos decenas de historias como éstas:

• Mi vida después de un desahucio
• “Ayudadnos, por favor, por los niños”
• Obdulia, 73 años, desahuciada por el Santander: “Qué mal les he hecho yo, he sido una hormiguita. Ahora solo como sopa o macarrones”
• “Perdimos la casa por 6.000 euros”
• “Ya no espero nada”
• “Que no toquen a mi abuela”
• Llega mi desahucio
• 'Si me desahucian, me tiro por la ventana'
• Anatomía de un desahucio

Cierro este post con las palabras de Mario Jursich, director de la Revista El Malpensante: “La crónica [en España sería el equivalente al reportaje literario] es un instrumento magnífico para dar cuenta de la complejidad de la sociedad”. Es el instrumento, pienso.

Nota: La cita de José Luis Pardo, según indica María Jesús Casals en nota a pie de página, está cogida de Babelia, El País, 8 de abril de 2000.

Alfonso Armada: “Los periódicos en España han dimitido de su obligación moral: contar de forma apasionante la realidad”

No por conocidas causan menos desaliento estas declaraciones de Alfonso Armada:

"Los periódicos en España han dimitido de su obligación moral, de su compromiso con los lectores: contar de forma apasionante la realidad. Nos hemos vuelto muy sectarios. Los periódicos son responsables de la degradación que vivimos en España, sobre todo de la terrible falta de respeto por la verdad. Hasta el punto de que se ha extendido la especie de que no hay ninguna verdad absoluta sobre nada, y eso para muchos es un estado de libertad total. Sin embargo, creo que nos está deslizando a un estado de cinismo y de descreimiento total. Hay una necesaria recuperación de la verdad en el periodismo. Creo que el periodismo narrativo, sobre todo el que se practica en América Latina, es una línea muy interesante que deberíamos imitar en España". 

Declaraciones recogidas del vídeo publicado en la página web ConocealAutor.com, en el que el periodista presenta su nuevo libro “Contar la realidad: el drama como eje del periodismo literario”.

Consejos de Leila Guerriero para construir un texto periodístico narrativo

Leila Guerriero junto a una de las talleristas. Foto: Jorge Tirzo

La cronista argentina Leila Guerriero ha impartido estos días en México un Taller de periodismo narrativo para la información cultural, que forma parte del Seminario Nuevas Rutas para el periodismo cultural 2. En la página web de la Red Iberoamericana de Periodismo Cultural se han publicado algunos de los consejos que esta periodista ha dado a sus alumnos:

10 claves para planear un texto de periodismo narrativo. Destaco una de sus sugerencias: “Entretejer la forma y el contenido del texto: El periodismo narrativo es el reino de la forma, pero no solamente de eso. No hay que olvidar que es periodismo finalmente. La forma es una misma cosa que el contenido”, dice.

¿Cómo entrevistar para hacer periodismo narrativo? Doce recomendaciones. Entre ellas, contrastar puntos de vista: “Se pueden reconstruir recuerdos hablando con varias personas sobre un hecho. Es como poner varias cámaras para reconstruir un paisaje. Sepan detectar los momentos importantes en la vida de la gente. Cuando los detecten, intenten rodearlos por distintas cámaras”.

“Copiar a otro es un delito, pero copiarse a uno mismo es patético”. Y además, explicó: “Encontrar un punto de vista es sinónimo de tener la historia clara en la cabeza. No hay temas menores, ni siquiera los que aparentemente son intrascendentes. Siempre se debe hacer una investigación periodística. Escribir es una tarea bastante complicada. No pueden sacar un texto en media hora. Deben pensarlo, reposarlo, revisarlo, corregirlo. Un buen escritor es el que se da cuenta de que a medida en que mejor escribe, le resulta más difícil escribir, porque se da cuenta de más cosas”.

“Hay que tomar por asalto nuestro lugar en el periodismo”. Conclusiones del taller. Ningún tema es menor, afirmó: “Aunque nos asignen una columna muy breve, nunca hay que pensar que se puede resolver rápidamente. Deben empezar a entrenar una actitud ante los temas e interiorizar que no hay temas menores. Lo que ustedes escriben es lo que ustedes son. Si les interesa escribir es porque no pueden pasar mucho tiempo sin escribir”.

Manuel Rivas: La madre. ¿Reportaje o artículo?

¿Puede escribirse un reportaje en una columna, es decir, en el espacio reservado para un artículo? Pues sí. Manuel Rivas lo hizo ayer en la contraportada de El País, en su habitual comentario de los sábados. Si no me creen, lean y juzguen ustedes mismos: La madre. En cuanto lo vi, lo recomendé en Facebook y en Twiter. Y hoy no me perdonaría dejarlo fuera de este resumen. Incluso había pensado dedicar mi post semanal en exclusiva a este texto pero rebuscando hoy en la prensa me he topado con otros que merecen la pena también destacarse.

Es el caso de dos reportajes del suplemento Crónica de El Mundo. El primero de ellos nos muestra una parte no conocida de Juan José Cobo, reciente ganador de la Vuelta Ciclista a España: “El ‘bisonte’ salió de la cueva de la depresión” es el título de este relato que escribe Martín Mucha. Y en el mismo suplemento, Gonzalo Suárez perfila la figura de Ángel de Cabo, el empresario que acaba de comprar Nueva Rumasa y del que no se conoce mucho. “De fontanero a ‘buitre’ liquidador”, es el titular elegido para este reportaje.

En La Razón del Domingo, Ángel Villarino nos cuenta que en Pekín hay ciudadanos que viven en los refugios atómicos que construyó China en los años 60. En el subsuelo, sin luz pero, claro, más baratos. Habitantes del país subterráneo.

¿Quién es Lucía Figar? La chica precoz de Esperanza Aguirre, dice El País. Perfil de la consejera de Educación de la Comunidad de Madrid, firmado por Pilar Álvarez y publicado en las páginas de Madrid del diario. Sin salir de este periódico pero adentrándonos en las páginas de El País Semanal, extraigo este reportaje de Jesús Rodríguez: El corredor de la vida, un viaje al régimen de aislamiento carcelario.

En las páginas de ABC, Begoña Castiella, nos trae el testimonio de griegos que están sufriendo está endemoniada crisis. Cuando la ruina se convierte en rutina es el título de este reportaje mosaico. Este diario precisamente nos presenta una novedad este fin de semana. El suplemento Los Domingos de ABC inaugura una serie de reportajes del fotógrafo Álvaro Ybarra Zabala que recorrerá el país en busca de historias anónimas. Hola, mi nombre es España y esta es mi historia es el título de la serie. El primer reportaje: “Las palomas de Manu”. Aquí tenéis el video.

Este resumen semanal termina en el Magazine de La Vanguardia con el reportaje que Joaquim Roglan sobre Gonzalo Suárez, el renacentista del norte.

Los soportes evolucionan, la forma de contar las historias se mantiene

Ayer terminé de releer la tesis de Celso José Garza Acuña Vigencia del relato como sentido de la realidad (2003). Concluye: En el periodismo no hay evolución sino vigencia. Los soportes evolucionan, la forma de contar las historias se mantiene en periodistas de diversas generaciones y geografías.

Hoy en el blog de El País Periodismo con futuro leemos un post sobre la resurección del Nuevo periodismo en plataformas móviles.

El futuro del periodismo: ¿Se impondrán los periodistas a los medios?

George Orwell

Hay inquietud en el mundo del periodismo sobre su futuro. Propietarios de empresas periodísticas, directores de medios y periodistas reflexionan e intentan imaginarse cómo será el periodismo dentro de unos años. Los nuevos soportes y medios digitales han traído la revolución al cuarto poder.

Al día siguiente de la inauguración del máster de periodismo UAM/El País, leo en el diario: “La Red propicia un tipo de periodismo instantáneo, rápido y cooperativo, donde los comunicadores de las noticias son en muchas ocasiones los protagonistas. Esto provoca la desaparición del “efecto de intermediación”. “Políticos y periodistas, y toda clase de intermediarios que en el mundo han sido, continuamos aferrados a nuestras viejas normas y tradiciones, como si el cambio al que estamos asistiendo no consistiera en el orto de una nueva civilización”. Cebrián puso como ejemplo del poder de la Red a “un puñado de internautas” que doblegó la voluntad de los diputados en la llamada ley Sinde”.

Al parecer es el “efecto de intermediación” el que está en juego. Pero ¿cuál? ¿el de las empresas periodísticas o el de los propios informadores?

Las tabletas e Internet te permiten ya en la actualidad leer/seguir a un periodista, con independencia de su medio. Muchos periodistas escriben para un medio o varios, tienen sus blogs y sus redes sociales, es decir, ya no dependen exclusivamente de que una cabecera, una emisora o una cadena de tv les de espacio. Hay informadores que tienen miles de seguidores ya en sus redes sociales porque los lectores buscan a sus periodistas favoritos.

Es posible que el periodista se aproxime cada vez más al escritor en la concepción de su sistema y proceso de trabajo (¿Volverá el periodismo de autor? ¿Quedarán obsoletos los libros de estilo?). Por eso, creo que los periodistas no debemos temer por el futuro del periodismo, que ha existido y seguirá existiendo. Más bien son las empresas periodísticas las que están en juego.